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  • 《兔子暴力》重点不是讲犯罪,片中母女关系更

    娱乐新闻 2021-08-22 20:00145网络整理小和尚

      《兔子暴力》重点不是讲犯罪,片中母女关系更像恋人丨揭秘

      由李玉、方励监制,申瑜执导,万茜、李庚希领衔主演的电影《兔子暴力》于8月14日全国公映。作为一部青春女性题材电影,影片的故事围绕万茜李庚希这对情感“错位”的母女展开,探讨了原生家庭与青少年保护等现实议题。

      “一个缺爱的女孩为了捍卫失而复得的感情,陷入一种执念”,这是当初这个故事打动导演申瑜的点。影片以一起犯罪事件开场,但故事的焦点并没有呈现母女二人如何去犯罪,而是将最终的落点放在母女二人的情感上。新京报专访导演申瑜,她表示,或许在叙事上,影片没有形成一个完美闭环,但用导演申瑜的话来说,她是把剧作结构上的工整,让步给了情感。而对于片中母女关系的设定,导演坦言是完全按照《巴黎圣母院》里的卡西莫多跟埃斯梅拉达写的,就像恋人一样。

      故事讲母女情感纠葛不是讲犯罪  

      2016年,申瑜凭借剧本《兔子暴力》在首届“青葱计划”中脱颖而出,成为五强学员。申瑜回忆,当时的剧本要用画面来形容,就是一筐花花草草,还没有被修剪、整理,“可能第一部电影想要表达的东西太多了,灵感太多了,然后拼命往里放,哪个都不忍心舍弃掉”。

      作为“青葱计划”导师的李玉,之前也执导过《红颜》《观音山》《二次曝光》等女性题材作品,《兔子暴力》的剧本给她的感觉很特别,有一种野蛮生长的力量感,便承担了该片的监制工作。不过在申瑜看来,李玉导演在整个项目的运作过程中,更多的是像一个“心理治疗师”,会不停地引导她,说出自己到底想要什么,在聊天的过程中,创作思路就比较确定了,原来这才是自己想要的。之后的几年,就是申瑜和编剧对剧本的修剪整理和筛选的过程。

      影片采用了一种倒叙的叙事结构,开场便交代了一起绑架杀人案,然后故事转到曲婷(万茜 饰)和水青(李庚希 饰)母女二人的情感纠葛上,按照正常叙事逻辑,结尾会再回到开场的绑架杀人案,形成一个叙事闭环。但电影并没有按套路来,结束得有些突然。

      申瑜解释说,有个成语叫戛然而止,这部电影其实就想要这样的感觉,没有想把它做得太工整,而是把剧作结构上的工整,让步给了情感,“这是我们深思熟虑后的一个结果,不是说我们拍摄素材不够了,剪成这样的,完全不是,是做了一个选择跟判断。”最初,这个故事最打动申瑜的点在于,一个缺爱的女孩为了捍卫失而复得的感情,陷入一种执念。她觉得这个东西挺迷人的。

      所以,这个故事不是在讲一对母女如何去犯罪,或者怎么去侦破一起案件的来龙去脉,它其实就是讲两个人的一个情感故事,最后落点还是在母女俩的情感上。如果形成一个叙事闭环的话,它其实又回到了一个事件本身。

      母女关系倒置更像一种恋人关系

      片中万茜和李庚希饰演的母女,关系有些倒置,李庚希饰演的女儿更像母亲,而万茜饰演的母亲更像女儿。申瑜说,片中母女关系的倒置,其实是有设定的。可能过去影视作品中有一些比较套路化的处理方式,但是生活中也有这样比较独特的关系模式。

      因为万茜饰演的曲婷很年轻就生下了李庚希饰演的水青,完全没有准备好做一个妈妈,她选择离开家乡,去更远的地方寻找生活的可能性。所以,对曲婷来说,突然出生的女儿是她意料之外的事情,她根本就没有做好成长的准备,在她生下水青那一年,她在心理上就停止生长了,宁愿把自己固守在一个孩子的状态中。导演申瑜生活中也有朋友是这种性格,从她们身上找到了一些灵感和感觉。

      而李庚希饰演的水青,因为从小缺少关爱,在这种状态下就会逼着她去成长,尤其是母爱来之不易,所以她会更主动地维护她,有种不愿意放手的执念。两人的关系中,女儿更主动一点,妈妈会更被动一些。

      甚至有几场戏,母女关系更像是恋人关系,两人就像在谈恋爱。申瑜坦言,其实剧作中就做了这样一个设定,“我们当时完全是按《巴黎圣母院》里边的卡西莫多跟埃斯梅拉达写的,写她们两个的时候就是这么去设计的。其实很像,如果曲婷不是落难回到了攀枝花,水青根本就没有机会去接近她,就是因为她落难了,她才有保护她的可能性。”

      隧道两场哭戏都是即兴表演

      申瑜说,拍摄时基本都采用了长镜头,最短的镜头拍下来都有6分钟,所以演员的一些台词、状态有很多即兴的东西。演员在表演时,就像打乒乓球,有来有回,彼此之间会给予反馈,引起情感共振,申瑜觉得这种即兴的东西特别有意思。

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